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Por Dan Gamboa Bohorquez
La
Capilla de los Santos Apóstoles del Colegio Gimnasio Moderno constituye una de las obras proeza de la ingeniería y el diseño arquitectónico durante la mitad de lo siglo XX.
Inaugurada en 1956 y diseñada por el arquitecto nortesantandereano
Juvenal Moya
con cálculos estructurales del reconocido ingeniero Guillermo Gonzales
Zuleta, la capilla consta de un sencillo esquema en cruz griega, de
brazos de igual longitud que se confluyen en el altar, centro y tensión
del espacio.
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Juvenal Moya siempre consideró en su obra de gran carácter religioso
que a pesar de las destrezas técnicas que pudiera conllevar la
arquitectura en ese momento, no se puede dejar de lado la importancia
del rito y de la consideración espacial hacia él. Es de especial mención
que el 15 de agosto de 1952 es publicado en L’Observatore Romano
(órgano oficial de la Curia Romana) un documento llamado “A propósito de
la instrucción del Santo Oficio sobre Acto Sacro” donde el cardenal
Celso Constantini sienta nota de protesta sobre como la arquitectura de
la época comenzaba a desdibujar el ritual de la misa católica.
Justamente por ello y como respuesta al viejo esquema donde las iglesias
se apoyaban en columnas obstruyendo espacialmente la apreciación del
ritual católico, es que Juvenal adopta las propuestas de Oscar Niemeyer
(especialmente Pampulha, 1940) y desarrolla diversos ejercicios que
desembocan en el diseño de esta obra.
Planta
Podríamos considerar que la Capilla del Gimnasio Moderno es una cruz
latina cuyos brazos trapezoidales se dirigen hacia el altar.
Esquemáticamente, es una disposición sencilla y estrictamente simétrica
que deja poca libertad plástica para el arquitecto. Sin embargo, la gran
destreza que queda coartada por la planta y la distribución queda
totalmente liberada en el alzado de la capilla. Cada brazo de la capilla
fue cubierto con dos membranas traslapadas en concreto de sólo 5
centímetros de espesor.
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La interección de estos brazos es trabajada con delgadas nervaduras
en concreto que se alzan parabólicamente sobre el altar sellando una
gran cúpula desnuda. Esta es un paso posterior a la Iglesia de la
Universidad de La Salle en la cual estas nervaduras se alzaban desde la
interección de los brazos laterales aunque rematando en el centro como
un campanario desnudo, sin recubrimiento y decorativo.
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Tanto la cúpula parabólica anteriormente descrita así como los
tímpanos de los cuatro lados de las membranas estructurales son
cubiertas con vitrales traídos desde Francia para un total de 1.477
piezas. Los vitrales con escenas del nacimiento de Jesús, la
Anunciación, el Bautismo, la Última Cena y especialmente San Francisco
de Asís (que domina la entrada al edificio) fueron realizados por el
francés Jean Barillet e importados a Bogotá. Las membranas estructurales
entonces se desdibujan de su condición autoportante y asimilan una
extraña percepción donde soportan todo el despliegue policromado de las
ventanas que apremian con carácter el espacio interior de la capilla a
la cual los alumnos llaman “el aula de los colores”.
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La destreza arquitectónica y de ingeniería de la capilla la
convierten en la obra maestra de Juvenal Moya y ser considerada una de
las obras en concreto más importantes del país. Juvenal, que desarrolló
otras obras en la ciudad de índole religiosa como la Iglesia de la
Universidad de la Salle o el Cantón Norte, siempre percibió que esta
capilla en especial recibía una condición material y especial
desarrollada sobre tres puntos de vista perfectamente combinados: un
diseño arquitectónico que nace desde la consideración del rito católico
como centro de la atención espacial y un diseño estructural que parte de
la idea de limpieza espacial y total ligereza (casi literal) ante el
solemne acto que el edificio llegase a contener.
Elevación
Arquitectos: Juvenal Moya Cadena
Ubicación: Bogotá, Bogota, Colombia
Arquitecto A Cargo: Juvenal Moya Cadena
Referencias: Revista Proa 1956; “Premio Juvenal Moya” Universidad de Pamplona 2004
Inauguración Capilla: 1956
Área: 550.0 m2
Año Proyecto: 1955
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